概念與語詞，一內(nèi)容，一形式，二者往往一對多，而非簡單的一對一。

同一個概念，可以用不同的語詞來體現(xiàn)，比如“土豆”、“馬鈴薯”、“洋芋”三個語詞反映的都是同一個概念。

利用這種“同一關(guān)系”，可以起到較好的包裝效果，智商稅就是這樣繳納上去的：叫“獼猴桃”，六塊錢一斤；叫“奇異果”，六塊錢一個。

再比如：同一個大學(xué)，叫“云南民族大學(xué)”，考生的反應(yīng)可能是“切”；叫“中國排行第二的大學(xué)”，考生的反應(yīng)就成了“哇喔”。

同一個語詞，可以代表不同概念。譬如“勿忘我” ，本來指一種開藍(lán)色小花的草本。

 

勿忘我植株纖細(xì)柔弱，葉片類似柳葉，花朵擠擠挨挨簇?fù)碓诨ㄇo頂端。冷色系的藍(lán)色花朵中央，藏著一圈暖色系的鵝黃，冷中藏暖，增加豐富感的同時，還自帶輕奢的味道。

在昆明，勿忘我經(jīng)常與七色堇等連片放置形成花壇背景。有時又與風(fēng)信子、郁金香等球莖類花卉在一起，起襯托的作用。稍不留意，就會被當(dāng)做新品種的云南報春。

中國人取名喜歡缺啥補(bǔ)啥，叫“俊”與“麗”的，一般長得不怎么樣，叫“勿忘我”的，其實往往是最早被忘記的那個。

平日里我們習(xí)以為常的“勿忘我”，其實是另外一種植物，她的真名，叫“補(bǔ)血草”。

“補(bǔ)血草”與“勿忘我”，類似“馮進(jìn)財”與“馮德倫”，“劉福榮”與“劉德華”。叫“補(bǔ)血草”，招引來的只會是綠化帶里偷桃摘李挖蒲公英的大媽與大爹，換個“勿忘我”的藝名，浪漫與文藝撲面而來，后邊還跟著一大群癡男怨女。

癡男怨女喜歡將“勿忘我”拓展成句：我們注定要失去我們所愛的人，但可以記住你我每一刻的心動，不要忘記我愛著你，不要忘記我愛過你。

調(diào)養(yǎng)氣血的植物華麗轉(zhuǎn)身，榜上彼此犧牲、彼此成就、彼此尊重的真愛，誰不喜歡？

勿忘我雖是鮮花，可摸上去干巴巴。這又是它的另一個賣點(diǎn)：可以長久不凋自動成為干花，且顏色永遠(yuǎn)鮮艷，不會褪色。這不正是我們的感情要（bu）達(dá)（ke）到（neng）的終極目標(biāo)么。

盡管如此，它依然會被我們嫌棄，并非花朵本身，往往是枝干浸泡久了發(fā)出異味。其實還沒到發(fā)出異味，我們就已喜新厭舊了。

 

勿忘我花朵細(xì)小零碎，在花藝作品里主要用作配花。數(shù)量盡管不多，甚至很容易被忽略，可真把它拿走，整個捧花便黯然失色。

若配角當(dāng)起了主角，會是怎樣的畫面？《花好月圓》里，或紫或紅或黃的勿忘我，從大棚的這頭鋪排到那頭，如厚實的毯子，讓你看得想鉆進(jìn)去打滾、撒野。

雖是配花，勿忘我的種植來不得半點(diǎn)馬虎。育苗有專門的穴盤，一穴一株保證根正苗壯；移栽有行距要求，保證日后有足夠的生長空間；之后是日復(fù)一日的管理，夏天抗洪冬天防凍，白天控溫晚上除蟲，每一株鮮艷背后，永遠(yuǎn)都是干不完的活兒。

采摘下來的勿忘我，分揀、包裝、裝車，開始斗南之旅。出發(fā)之前，八九十歲的老母親燒紙、碎碎念，給五十多的兒子祈求平安。火光映紅老人的臉頰，周圍愈發(fā)黑得深沉。

 

女人一旦選擇成為母親，她對兒女的牽掛注定會持續(xù)一生。牽掛消耗時間與精力，不計較這些的，唯有深沉的愛。對這五十多的兒子來說，臨出門還有老母親啰哩啰嗦的叮嚀這樣叮嚀那樣，在我看來其實是一種幸福。

我問主創(chuàng)，除了拍攝，還有什么收獲？小姑娘沒說兩句就哽咽擦眼淚，我知道她要說的：這還是一次發(fā)現(xiàn)之旅，第一次抽出時間去陪伴他們，嘗試走進(jìn)他們的心，于是體會到他們的不易，也更加理解他們。

此刻，我看到了一個有血有肉的學(xué)生，而非流水線上程序化、機(jī)械化、模式化的“機(jī)器生”。

 

我在想，所謂“理解”，或許是孩子站在這頭，看見父母站在那一頭，我們愿意跨出堅實的一步，去擁抱那一頭的他們。

作為孩子，我們始終覺得自己和父母不是同一類人，甚至厭棄他們，總想著要做自己人生的主角，活出跟他們不一樣的人生。可長大之后才發(fā)現(xiàn)，只不過在重復(fù)他們的命運(yùn)罷了。

此時，才是真正“理解”的時候。

而成年人的“倔強(qiáng)”在于：盡管心里明了這命運(yùn)，卻不肯跨出那堅實的一步。

我們更愿意站在這頭，看那一頭的他們漸行漸遠(yuǎn)，然后自己跟自己說：他們的背影告訴我，不必追。

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